8,5 é o novo dez

Defendi a monografia ontem, perante a banca avaliadora formada por Fabiana Zanni, gerente de internet da vice-presidência de interesses da Editora Abril; Francisco Madureira, editor do UOL Tecnologia, e Paulo Henrique Ferreira, professor da PUC-Campinas e mestre em conteúdo mobile.
A nota foi 8,5.
A principal crítica negativa foi a falta de comentários sobre o caso da fotomontagem no UOL, que cobri aqui no blog mas não inclui no trabalho final.
O trabalho foi considerado, como pretendido, uma contribuição ao jornalismo.
Estou super feliz.
Posto o arquivo em Word aqui em breve.
Obrigada a todos que participaram e me apoiaram.
Até breve.

Reta finalíssima

TCC pronto, entregue. A cópia da biblioteca da Cásper segue amanhã para encadernação.
A banca será no dia 18/12/2007, na Faculadde Cásper Libero (Av. Paulista, 900, 5º andar, auditório Aloysio Biondi).
Qualquer interessado pode assistir a minha defesa. Basta ter o rg em mãos e informar na portaria do prédio que vai assistir uma banca de Projeto Experimental.
Assim que for avaliado, posto no blog.
Torçamos por um 10!

Celulares confiscados na audiência de Spears

"Britney chega a um tribunal em LA para uma audiência sobre a guarda dos filhos. O depoimento da cantora não pôde ser filmado e celulares foram confiscados para que ninguém tirasse fotos dela na corte (27/10)"

Teste com celulares com câmera

O UOL Tecnologia deu hoje um teste com celulares com câmera.
Vale a passadinha por lá.

Celulares passam de 3 megapixels, mas precisam de lentes melhores; veja teste

Fotógrafos-cidadãos

Após um período de reclusão, volto timidamente ao blog.
Comecei pela ronda. Não encontro mais o link para o FotoRepórter na home do site do Estadão.
Uma pena... No VC no G1, há várias fotos e notas sobre os eventos relacionados ao 7 de setembro ao redor do país. Nada de mais, mas pelo menos atual. No Terra, nada de interessante.
O destaque de hoje, pra mim, foram as fotos feitas de dentro do trem cheio de ministros, baleado no Rio de Janeiro nesta segunda-feira (10/09/07) (http://noticias.uol.com.br/ultnot/reuters/2007/09/10/ult1928u4850.jhtm).
Uma das raras situações em que havia fotógrafos profissionais bem no meio da situação.

Primeiras impressões

Recebi essa semana a avaliação da Dani Ramos sobre o primeiro capítulo.
Precisarei reformar várias partes e padronizar com as normas de monografia (ABNT), mas parece que o todo agradou.
Ando meio fora de órbita academicamente por motivos pessoais, mas voltarei em breve a postar com freqüência.
Até.

Etapa 1: Missão cumprida

(*ao som de Carruagens de Fogo, de Vangelis, versão instrumental)
Primeiro capítulo da monografia (O Fotojornalismo: Da Guerra da Criméia aos Atentados ao Metrô de Londres) entré-guê!!!
(*emoticon dando uma volta olímpica pelo blog).
Eu gostaria de dedicar esse primeiro êxito ao meu namorado querido, o Cauê, que me pentelhou quando eu quis dar migué e me fez estudar; aos meus pais, meu irmão e à minha própria pessoa que, juntos, assinamos internet a cabo em casa semana passada e nos tornamos uma família digitalmente inclusa para que eu pudesse trabalhar no TCC; aos amigos e apoiadores que freqüentam este blog e me incentivam, mesmo sem deixar comentários; aos amigos que se desdobraram para me ajudar a traduzir um texto em francês; ao professor Maringoni, que me deu dicas e um texto em francês; e, finalmente, à minha orientadora, Dani Ramos, por sempre sorrir diante das minhas molequices.
UHUUUUUUUUULLLLLLLL!
Segue uma palhinha:

1.2 – A trajetória do fotojornalismo em coberturas de guerra
Um marco importante dos primórdios do fotojornalismo foi a cobertura da Guerra da Criméia (1853-1856), entre a Rússia e uma coalizão entre a Aliança Anglo-Franco-Sarda (Reino Unido, França e Piemonte-Sardenha, na atual Itália) e o Império Turco-Otomano (atual Turquia), ameaçado pelo expansionismo russo. O conflito, que ocorreu na península da Criméia, no sul da Ucrânia (parte do território russo na época), foi o primeiro a ser coberto pela imprensa com fotografias, estas feitas pelo britânico James Robertson (1813-1888), o ítalo-britânico Felice Beato (1834?-1907?) e o britânico Roger Fenton, o primeiro a ser enviado oficialmente como repórter fotográfico (Susan Sontag, Diante da dor dos outros, Companhia das Letras, 2003) . Segundo Sontag, Fenton foi instruído a retratar a guerra de maneira positiva, evitando fotos de combatentes mortos.

Iniciada cinco anos depois, a Guerra Civil Americana (ou Guerra de Secessão, 1861-1865) ficou marcada como uma das mais fotografadas da história.
Um dos fotógrafos mais conhecidos do grupo de correspondentes que acompanhou o conflito é Mathew Brady. Suas fotos desagradaram a população estadunidense por botar por água abaixo imagem romântica da guerra.

Nos EUA, uma foto dos soldados americanos erguendo uma bandeira dos Estados Unidos no Monte Suribachi, durante a batalha de Iwo Jima (fevereiro e março de 1945), entre Japão e EUA também teve um impacto forte sobre a opinião pública, mas, nesse caso, positiva.
A imagem foi feita pelo fotógrafo da Associated Press Joe Rosenthal em 23 de fevereiro daquele ano. A mensagem de conquista, companheirismo e heroísmo que carrega foi recentemente inspiração para um filme do diretor Clint Eastwood, chamado A Conquista da Honra (Flags of our Fathers, 2006, Warner Brothers – baseado no livro de James Bradley, filho de John Bradley, um dos oficiais fotografados).
Apesar de aquela não ter sido a primeira bandeira estadunidense fincada em território japonês durante o conflito, a foto foi capa de diversos jornais, a foto de Rosenthal foi vastamente usada pelos meios de comunicação (revistas e jornais), serviram de pôster para uma campanha para angariar fundos para a guerra (Seventh War Loan drive) do governo norte-americano e lhe rendeu o prêmio Pulitzer (prêmio máximo do jornalismo) daquele ano. Até hoje, é uma das imagens mais reproduzidas na história mundial.

Na América do Sul, a Guerra do Paraguai (1864-1870, entre o país e a Tríplice Aliança, formada pelo Brasil, a Argentina e o Uruguai) é a que conta com o maior acervo fotográfico. O destaque do período, segundo André Amaral de Toral, foi o fotógrafo uruguaio Esteban Garcia, enviado pelo estúdio Bate & Cia, de Montevidéu (Uruguai) entre abril e setembro de 1866. O estúdio negociou com o governo para enviar uma equipe aos locais de batalha (apesar de a expedição não ter caráter oficial, eles receberam auxílio no transporte) e obtiveram a exclusividade da comercialização das fotos até seis meses depois do fim da guerra, o que evidencia o caráter mercadológico da cobertura. As fotos de Garcia mostram a crueza da vida de trincheira, indo desde os soldados (vivos ou mortos) até as paisagens dos campos de batalha.

“Mas a foto mais impressionante do conjunto, e de toda a guerra talvez, é a que se intitula ‘montón de cadáveres paraguayos’ e que retratou precisamente corpos ressecados de soldados mal cobertos por panos, provavelmente vítimas insepultas dos combates de 24 de maio de 1866. Esta foto e a que mostra as crianças paraguaias sobreviventes dos combates de Lomas Valentinas e Acosta-ñu, de autoria desconhecida, são, sem dúvida, os registros fotográficos mais dramáticos da violência da guerra”.

Enquanto os argentinos e uruguaios já tinham visto fotos (daguerreótipos) de “de episódios militares da conturbada vida política desses dois países entre as décadas de 1840 a 1860”, para o Brasil, as cobertura fotográfica trazia novidade. Até então, nunca se tinha visto imagens de tropas do País em combate, muito menos no exterior. Para o Paraguai, a novidade estava em ver não apenas seus soldados e aliados, mas também o inimigo. Essa extensa documentação visual do conflito marcou fundo a opinião pública em relação à guerra. Toral resume o papel da fotografia na guerra da seguinte forma:

'Muitos registros, de retratos a paisagens, feitos por evidente interesse comercial, tornaram-se, involuntariamente, documentos de crítica da guerra. (...) As imagens da guerra não permitiam ufanismo, mesmo as de sua fase inicial. Vendo o inimigo prisioneiro, ou em pilhas de cadáveres, só se conseguia sentir pena. Longe de emularem os espíritos guerreiros, as fotos faziam desejar a paz.
A guerra do Paraguai estabeleceu a importância da utilização jornalística da fotografia de guerra, mesmo por intermédio de cópias, em litografias, dos originais, no Brasil, na Argentina e, num grau menor, no Uruguai. A imprensa ilustrada, a gravura e a pintura devem muito à fotografia do período, utilizada por quase todos os autores do período como referência.'